铝瓦网为您推荐：2007年，我们有幸受邀，设计了厦门园博会设计师园中的竹园，后来竹园与其他7个设计师花园都产生了很大的争议，也引起了广泛的讨论。这8个设计师园从酝酿到设计再到建造的过程的确有许多问题，但它们毕竟是在中国的园林博览会上最先开始表现园林艺术和设计师思想的花园，它们为未来中国的园林展提供了新的思路和可借鉴的经验，意义是深远的。
受厦门园博会的影响，即将开幕的济南园博会也设置了8个设计师展园，与厦门不同的是，设计师并非通过邀请，而是采取公开征集方案的方式来确定。我们的方案“快乐田园”有幸在竞赛中胜出，获得了优胜奖，花园会被建造，设计方案也将在园博会展出。
我们的方案展示了设计者对花园本质的理解，同时也诠释了将花园作为空间的花园、过程的花园和诗意的花园的思想。
一位园林史学家认为，agardenis,oroughttobecultivated。最早的花园其实都是实用性花园，无论是蔬菜园、果树园还是药草园，它们都与园艺活动有关，由园艺活动产生，后来逐步繁衍出各种类型和各种风格的花园，并产生了诸如花园的空间与艺术等领域的许多理论。“快乐田园”试图回归我们已经忽视、遗忘或不太认可的花园的朴素的本质，用乡村农事的乐趣带给人们田园中快乐的感受。
在园艺的基础上，花园也是空间的艺术，在“快乐田园”中，一条迂回曲折、高低起伏的木栈道，穿越于爬满葫芦的由竹子构筑的不规则的立体藤架之中，行进在这条流动的栈道上，游会的是内与外、高与低、明与暗、开与合之间的莫测的空间变化，这也是中国花园的空间特点。
花园还是过程的艺术，花园的建造，植物的生长、开花、结果、枯死与再生都是花园生命周期的一个部分。园博会开幕于当年9月，跨越寒冷的冬季于次年5月闭幕，对于北方城市来说，展期并不理想。“快乐田园”将花园作为过程的艺术，展现出在每个生命阶段花园所具有的不同的魅力。可以说，自建造的第一天，从每个构件的埋设和搭接开始，花园的展览就开始了；开幕期的秋季，花园枝繁叶茂、果实累累；冬季植株枯死，而葫芦仍挂在枝头；次年3、4月种子重播，新芽萌发，旧的果实可以摘下送人；到展览闭幕的5月，花园再次鲜花盛开。在这里，建造、梳理、采摘、播种都是花园的一部分。这是一个不断变化的充满活力的有生命的花园，是过程艺术的花园。
花园更要充满诗意。竹子是最具中国乡土气息的廉价而结实的建筑材料，攀缘棚架是农家习以为常的庭院构筑，葫芦是农家庭院中最最普通的作物，果实既可食可用，又代表了福禄、祥和、美满，花园中遍地的向日葵或野菊是最朴实的乡村景象，花园的养护就像乡间的农作，透过葫芦架，阳光将斑驳的光影散在地面之上，也将浓厚的田园诗意弥漫在花园之中。
专家认为我们的方案设计合理、定位准确、创意新颖，既能满足展园在园博园中承担的功能和景观要求，又体现了设计师的个性化创意。
然而，留给建造的时间实在太短，期待的效果恐怕很难达到了。距展览开幕还有4个多月，施工期恐怕只有3个月。我并不担心花园中所有的构筑物，再短的时间，凭工人非常规的劳动，这些构筑都能完成，然而，植物会怎样呢？错过了生长期，植物很难再有补救的措施了。没有葫芦、没有向日葵和野菊花，花园还能成立吗？既然如此，就索性将花园作为一个过程的艺术吧。
1992年春天，当我刚到Kassel时，正值第9届文献展开幕前的布展期。在城市中心的广场上，一位非洲艺术家正在用一些树干搭建他的作品。到了初夏，他仍在这堆树干中劳动，而作品似乎并没有多少进展。开幕将至，我不禁怀疑他是否能按时完成大作。开幕当天，他还在一堆木头间爬上爬下，作品是向上长高了一些，但远远没有完成，只不过作品有了名字，叫“希望的信号塔”。往返于大学和宿舍之间，我每天都要路过广场，每天都看见他将木头抬上抬下，观众在一旁看热闹似地指手画脚，欣赏着他的创作。他每天在现场劳动，从早到晚，作品每天都在变，但好像永远无法完成。秋天，文献展闭幕了，他的“信号塔”还在，但艺术家却消失了，他已不用再来上班。我不知道他的作品最终是否完成，我突然感到，他的作品其实就是他在树干中攀爬与搭建的过程，而结果并不重要。那是我第一次对艺术有了另一个角度的了解，从而也联想到花园的艺术价值。其实艺术也是一个过程，花园更是一个过程。就让我们把“快乐田园”作为一个过程吧，它充满了许多我们无法预料的不定因素，将这些因素与作品本身融合在一起就是现代花园的魅力所在。本文来自铜亭网编辑小吴为您整理搜集，精彩资讯这里不容你错过
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